梅寒空间

    我是一个恋旧且传统的人，也许是这个原因，让我更喜欢古典的东西，比如传统中国诗画，民族音乐，包括古香古色的工艺，也很喜欢中国的传统戏曲，比如京剧.昆曲.越剧.豫剧.河北梆子等等，而最喜欢的应该是家乡的川剧，也许这是融入了我对家乡热爱的情结。无论何时，只要听到那具有四川特色的川剧锣鼓声，不由得就有种莫名的心动。

    喜欢川剧要追溯到我的童年，记忆中，父母就是十足的戏迷，受父母的耳濡目染，我也堪称小戏迷，对川剧界名家的追崇不亚于现在的追星族。

    对于戏曲，我更偏向于纯正的原汁原味，而那些为了迎合时代要求进行的改革却不以为然。所以，我一直怀念那些已经作古的艺术家和他们留下的经典剧目。

   今天向朋友推荐就是我最喜爱的两位川剧大师表演的传统川剧《柳荫记》选段“送行”。《柳荫记》是川剧的保留经典传统剧目，京剧《柳荫记》就是从川剧移植而来，可见它在中国戏曲中的地位。剧中祝英台和梁山泊分别由川俞最顶级的川剧大师陈书舫和袁玉堃扮演。喜欢陈书舫反串小生的那种潇洒俊朗飘逸且带有一丝委婉柔美的风格，喜欢袁玉堃那儒雅憨态的神韵，他们的表演质朴纯正，没有更多的修饰，是典型的传统表演风格，但这正是我所喜欢的正宗的韵味。“送行”是川剧高腔，川剧高腔是川剧五种声腔中较早出现的一种，也是最有代表性的一种声腔。它是以巴蜀竹枝、秧歌、劳动号子、山歌、渔歌、樵歌、民歌、小调等为基础，继承、借鉴和发展宋元南戏的艺术形式而形成的地方戏曲剧种。川剧高腔的突出艺术特点是“一唱众和”，重在徒歌，没有丝竹管弦乐器伴奏，帮腔是它最典型的特点，“帮、打、唱”的结合，这更显唱功和表演技巧。

   陈书舫出生于1924年，从小随京剧演员父母学唱京剧，7岁改学川剧，工旦脚，曾拜名家阳友鹤为师。13岁入成都三庆会，新中国成立后，先后在成都川剧院、四川省川剧院任主演，并担任副院长。后任四川省川剧艺术研究所所长、四川省川剧学校校长。陈书舫嗓音甜润，唱腔委婉，表演细腻，善于抒发人物的思想感情。袁玉堃，享有“川剧小生泰斗”盛名，至今都是云贵川地区川剧界的“头把交椅”，甚至被称为该领域的一面旗帜。袁玉堃1917年出生于梨园世家，9岁学艺，对川剧小生的表演艺术造诣很深，在60年的舞台艺术实践中，创造了各种各样的中国书生形象，在上世纪40年代就享有盛名。